书画收藏知识：
1、书画宜平放于盒、袋、匣、囊、套、函、柜、橱之中，不可竖放，更不可将书画裱件无次序地捆绑或堆放在一起。
2、展玩字画，宜两手提轴，顺势展开，动作宜轻缓。切忌用手托画背，以免使画幅折出痕迹。画轴应在卷紧之后，再将画带系紧。
3、珍贵字画不宜存放堆积太久，宜时时展玩。盛夏、梅雨季节及有煤炉的房间，均不宜悬挂字画。梅雨季节须曝晒书画。
古书画赝品简便鉴别法介绍
在当今的书画市场上，古代书画赝品令藏家们非常苦恼。一些惟利是图的不法书画商为了牟取不法的高额利润，往往不择手段地造假，从而骗人上当。近读古玩商赵汝珍先生所著的《古玩指南》一书，他介绍了古书画赝品的简便识别法，现介绍给大家，供书画收藏者参考。
先说鉴别古书法作品。鉴别古书法，当先观其书法的结构、用笔、精神和照应，次观人为还是天巧、真率还是做作。然后考证其作品的古今、相传和来历等，再辨别它的收藏、印色、纸色和绢素。凡其书法仅有结构而无锋芒者，摹本也;有笔意而无位置者，临本也;笔势不连续，犹如算盘珠者，集书也。假若它是采用双勾法描摹的书法作品，通篇作品无精彩、精气之处的，一看其作品就为赝品。从古书法的墨色上亦能分辨真伪，古书法的墨色无论燥润、肥瘦，俱透入纸，而伪作赝品则墨气浮而不实，古画亦是这样。
再道鉴别古画的方法。古人物画要观其顾盼语言;花卉果品要观其迎风带露;飞禽走兽要观其精神逼真;山水画要观其山水林泉清闲幽旷，屋庐深邃，桥约往来，石老而润，水淡而明，山势崖嵬，泉流洒落，云烟出没，野径迂回，松偃龙陀，竹藏风雨，山脚入水澄清，水源来脉分晓，这样的画即使不知出自何人之笔，亦为妙手佳作。若人物似尸似塑;花果类瓶中所插;飞禽走兽只取其皮毛;山水林泉布置迫塞，楼台模糊错杂，桥约强作断形，境无夷险，路无出入，石无立体之效果，树无前后左右仰俯之枝。或高大不称，或远近不分，或浓淡失宜，点染没有法度，或山脚浮水面，水源无来路，虽然落款为某某名家，定是赝品。用此种眼光去辨别古书画，一般不大会走眼。
此外，从古书画的绢纸上也能分辨真假，唐代的绢粗而厚，有独梭，绢阔四尺。五代绢粗如布。元代和宋代的绢，等第稍失匀净。有一种浙江嘉兴宓家所制的“宓家绢”，其绢细而匀净厚密，赵孟、盛子昭、王若水等古代书画名家多用这种绢作画。古绢由于历经年代久远，它的基本丝绢性已经消失，同时经过装裱后，无复坚韧，用指在丝绢上微微拖过，则绢如灰堆般起纵，闻之有古香，若古绢有碎纹，则裂纹横直，皆随轴势作鱼口形，且丝不毛，伪作则反之。旧纸，色淡而匀，表旧里新，薄者不裂，厚者易碎，否则都为伪作。
宝石的保养和保管
为了让漂亮的宝石永远在您的身上闪闪发光，务必要了解宝石的保养和保管方法。为此，归纳为以下几个要点，供参考。
1.硬度低的宝石——有珍珠、珊瑚、玳瑁、琥珀、孔雀石、贝壳浮雕石等等。
这些宝石硬度低，容易被划伤，故宜于包在柔软的布中单颗保管，以免与硬物碰撞。
2.怕阳光紫外线照射的宝石——有紫水晶、黄水晶、紫锂辉石、黄玉、土耳其蓝宝石、钻石、贝壳浮雕石等等。
这些宝石经紫外线照射后有可能褪色，故不宜放在阳光直射的地方。
3.怕撞击的宝石——有金刚钻石、纯绿柱石、黄玉、紫锂辉石、黄橄榄石、黝帘石、蛋白石、浮雕玛瑙等。
这些宝石研究虽很高，但其要 具有显著的脆性和裂开面，容易碎裂，故应注意避免激烈的撞击。
4.怕热的宝石——有珍珠、纯绿柱石、蛋白石、琥珀、珊瑚、玳瑁、土耳其蓝宝石等。
高热对所有的宝石都不利;对上述的宝石，尤其要多加注意，应避免长时间地置于暖气装置附近。
5.不宜用超声波洗净器清洗的宝石——有纯绿柱石、黄玉、蛋白石、珍珠、琥珀、珊瑚、玳瑁、土耳其蓝宝石等。
这些宝石受该机器内超声波的振动后，碎裂的危险性很大，故不宜用超声波洗净器清洗。可用柔软牙刷上蘸点稀释的洗洁精清洗。清洗后要充分地擦干水分。
6.怕酸钙的宝石——有珍珠、蛋白石、土耳其蓝宝石、玳瑁、琥珀、孔雀石等。
这些宝石对汗水和化妆品等敏感，怕接触这些东西，故不宜直接接触水和洗涤剂液。使用后，应立即用柔软的布擦净，并妥善地加以保管。
识别玉石原石有四个要点
对于如何从“石头”中识别真正的玉(翡翠)石，中国宝玉石协会理事崔文元教授告诉普通消费者，应从四个方面来识别：首先要看原石的厂区和厂口(即原石的产地)，一般老坑的比较好;其次是看皮的颜色，一般来说，砂子越细，里面的玉(或翡翠)的质地就越好;再次是看松花(玉在皮上的天然表现)的质地;
最后是看蟒，一般有蟒有松花的原石里肯定有“花”。
责任编辑：市文广新局